Киносценарий — это не проза, не поэзия, не энциклопедия и ни в коем случае не пьеса. Это скорее поваренная книга. Между диалогами — если они есть — помещаются неопределенные ремарки для актеров («переходит улицу скособочившись, как собака с вывихнутым бедром...»), пояснения оператору и осветителям («вся верхняя половина туловища закрыта тенью от качающегося на ветру, разбитого уличного фонаря...»), костюмерам («неопределенного цвета лохмотья на нем когда-то были желтыми»), декоратору («дверь из железного листа криво висела на одной петле...»), звукооператору («вдали как всегда каркала ворона...»), а также остальным членам съемочной группы («вся сцена проходит в ничем не нарушаемой тишине...»).
По тексту при помощи простой арифметики можно сосчитать число и продолжительность съемочных дней, помощников, ламп, кабелей, бутербродов, кофе, лопат, запасок и нервов.
Искусный сценарист пишет также две-три драматургически ненужных сцены, которые продюсер или режиссер могут в случае нарушения графика съемки (а он нарушается всегда) эффектно вычеркнуть, заодно выказав не только понимание искусства, но и свое положение в иерархии съемочной группы.
Хорошо все же кое-где поместить художественно удачные строки, цель которых — убедить возможных спонсоров в поэтических возможностях проекта и одновременно снизить отупляющее влияние постоянных указаний и разъяснений.
В отношении сценария действуют следующие законы драмы: в нем три действия (которые в тексте не разделяются и продолжительность которых не имеет значения), и все главные персонажи представляются до истечения двадцати семи минут готового фильма. Ни к чему также писать диалоги длиной более трех страниц, потому что съемки и позднейшие сокращения приведут к ненужным затратам. Надо к тому же понимать, что средствами кино не описать мысли главного героя, поэтому лучше их выражать посредством действия. Например, достаточно сигареты в руках персонажа, чтобы его можно было отличить от павловской собаки. Дело зрителя — решать, какая буря и в каком случае бушует в его душе.
Под конец надо заметить, что кинопродюсеры любят сценаристов, которые не вводят в действие природные катаклизмы, падающие самолеты или взятие Зимнего, если то же самое можно изобразить более простым способом.
Виана до Кастело, 26.1.2003
|
